“动作逻辑这个形容好！我们管它叫硬桥硬马，南拳里有句话叫‘练得硬桥硬马，方能稳扎稳打’。放在电影里，就是很写实的意思。”
“所以刘家班推崇这种风格，他们学南拳。”
“对对。”
徐晓明相当诧异，这个靓仔很懂嘛！
“那您几位感觉现在香港电影的动作设计，跟以前比有什么不同？”
“那个词怎么讲，哦，与时俱进！”
徐晓明道：“电影类型在不断丰富，武行也要跟得上。以前流行邵氏的那种一板一眼，后来程龙的片子火了，风格一变，把杂耍跟武打结合。后来有了僵尸片，风格又变，僵尸片怎么打，就是伸手一指，一道光过去。
去年有部片叫《倩女幽魂》，讲妖魔鬼怪的。妖魔鬼怪都在天上飞，肯定不能跟人一样，所以就非常飘逸。
里面有个道士叫燕赤霞，他使飞剑。飞剑这东西谁见过，靠自己想嘛。
这种风格更适合不懂武术的演员，他做不了硬桥硬马，只能飘逸。当然也要好看，不能一抬手飞剑就过去了，然后人一动不动，你起码摆个造型……所以燕赤霞就非常好。”
“哈哈，圆回来了！”于容光大笑。
“徐导演、程导演，别见怪，不是说你们。”
徐晓明知道他们看不到，但也搞笑的拱了拱手，这就是香港的娱乐习惯。
许非见话题聊开了，遂问：“内地的电视剧起步刚十年，各方面都不成熟。如果我们要拍功夫片，或培养武术指导，几位有哪些建议？”
“呃，两地风格不同，我也不了解大陆的影视剧，我就说说自己的观点。”
袁祥仁想了想，道：“我前面说拍一部武打片很复杂，复杂在哪里呢？你要先确定它的背景和风格，是古代戏，民国戏，还是现代戏？是真实一点的，还是哨一点，还是飘逸一点？
然后看演员，根据角色设计动作。
潇洒的使剑，草莽的使刀，和尚使棍，刺客使暗器……尤其演员会功夫的，要发挥个人特点，梁小龙腿法好，在《陈真》里就有很多踢腿的动作。”
“还要借助道具。”
徐晓明接口道：“道具可以让动作变得巧妙，《陈真》的动作是我和梁小龙设计的，他跟阿心有一场小打闹。大打和小打不一样，大打要激烈，小打要精致。
我让阿心拿了一把伞，当时还有一辆推车，一个师弟。
阿心用伞打架，